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陈蔚（左前）执导《木卡姆恋歌——万桐书》

歌剧《江格尔》

2025年12月30日晚，中国音乐学院详细演播厅里灯光温润，歌剧《再别康桥》的旋律再一次沉着响起。这部如故上演了25年之久的中国首部小戏院歌剧，依旧眩惑了满场不雅众。

这只是是导演陈蔚2025年艺术邦畿的一角。再行疆的《木卡姆恋歌——万桐书》到“五一”海外就业节火爆广州大剧院的《湾顶月明》，从经典复排《郊野》到汉文版《叶甫盖尼·奥涅金》，她的作品旧年在世界多地着花，确实每个月齐有剧目在不同城市上演。这些作品涵盖歌剧、音乐剧、戏曲多个门类，却齐得益了强烈的商场反响与艺术招供。

在艺术体式日益多元、不雅众审好意思快速更替的今天，如何能让舞台作品穿越期间和审好意思的周期，连续不断地眩惑不雅众？这位中国最具影响力的歌剧导演，手中执着怎样“常演常新”的密码？近日，导演陈蔚承袭北京后生报记者专访，共享创作心法。

多地着花

歌剧、音乐剧、戏曲突破规模

打开陈蔚2025年的上演日程，密集流程令东谈主咋舌。《再别康桥》在中国音乐学院上演的同期，《木卡姆恋歌——万桐书》在新疆创下十年票房最好，刚刚完成世界巡演；歌剧《郊野》在北京连演十场，一票难求；楚剧《汉口茶港》、秦腔现代戏《人命的绿洲》、歌剧《江格尔》《湾顶月明》、音乐剧《罗阳》等作品也在各地连续上演。她笑着说，“2025年真的从年头演到12月30日。”

这种“多地着花”的欢欣背后，是陈蔚对艺术体式规模的连续突破。在她手中，歌剧不再只是宽阔的泰西正剧，音乐剧不囿于百老汇口头世界杯体育，戏曲也能与现代抒发无缝衔尾。